藝海踏浪80載，他選擇用石頭這種最堅(jiān)硬的物質(zhì)來承載思想。他憤世嫉俗，雕刻內(nèi)心對(duì)社會(huì)的不滿；他用大智慧，化解藝術(shù)路上的潛伏危機(jī)；他卓有遠(yuǎn)見，賦予雕塑永恒的“生命”。今天，我們走近雕塑大師潘鶴，揭開廣州城的象征性雕像——解放像不為人知的秘密。
談起廣州城，兩座雕像就是象征——五羊像和解放像。解放像是座巨大的16米高雕像，聳立在海珠廣場上，經(jīng)過年月的洗禮，它已經(jīng)完全融入了廣州人的生活背景。但還是有很多人不知道，這尊看似帶有濃重革命色彩的雕像，其實(shí)是一枚巨大的印章。它以時(shí)間為錦囊，這種異常浪漫的方式，藏著潘鶴對(duì)百年以后的寄語，靜靜地印在百年前的江邊，等待被重新揭開。
對(duì)于雕塑家而言，作品的生命蘊(yùn)藏在他內(nèi)心想要表達(dá)的東西上。潘鶴談到：“從雕塑角度考慮，當(dāng)代僅是一百幾十年的事，但我考慮的是一百年后的事。藝術(shù)百年后便是永恒。”
潘鶴潛心雕塑
自參與建造解放像起，一個(gè)秘密就藏在潘鶴的心底。原本定稿的紀(jì)念像是踩著青天白日旗作為標(biāo)識(shí)，剛猛而激烈，但藝術(shù)和政治從來不是一個(gè)世界。潘鶴非常抵觸。
如果完全按照官員的指示做，會(huì)遺臭萬年；但不按照指示做，立即槍斃。當(dāng)時(shí)的潘鶴很苦惱，“作為藝術(shù)家我覺得不應(yīng)該，目前可以踩國民黨旗，將來不踩怎么辦。但官員不這樣想，他認(rèn)為我黨解放了廣州，不是國民黨，所以要把國民黨旗踩住，那時(shí)候思想沒通。”
但潘鶴也是個(gè)聰明圓滑之人，他答應(yīng)建造解放紀(jì)念像后含糊其辭，以時(shí)間匆忙為借口，請(qǐng)示領(lǐng)導(dǎo)繼續(xù)完善樣品。領(lǐng)導(dǎo)不了解情況，蓋章同意了，潘鶴立即把國民黨旗改成了鮮花。
在解放像中，還有很多不為人知又蘊(yùn)含著潘鶴大智慧的東西。實(shí)際上，他把整個(gè)造型設(shè)計(jì)成一個(gè)圖章，下面是一個(gè)四方座。他特地做了一個(gè)拓印，藏在了圖章下面，寫上“一切政權(quán)屬于人民”這幾個(gè)大字，要搬走雕像才會(huì)發(fā)現(xiàn)。“吊上去后我跟梁明誠（參與建造者之一）說，你千萬不要給他們知道，不然我就可能被槍斃。”潘鶴回憶起往昔。
廣州解放紀(jì)念像
潘鶴在廣州美術(shù)學(xué)院住了大半輩子，建國后的作品幾乎都誕生于此，這里是他思想的主戰(zhàn)場。對(duì)于潘鶴而言，藝術(shù)完全不是一種職業(yè)，而是思想的爆發(fā)，最后他選擇雕塑作為表達(dá)他內(nèi)心世界的手段。
當(dāng)談到為什么從事藝術(shù)時(shí)，潘鶴坦言是因?yàn)槟切┛床黄鹚娜恕Ｅ塌Q父母不讓他從事藝術(shù)，認(rèn)為藝術(shù)掙不了錢，養(yǎng)不起父母妻兒。十來歲風(fēng)華正茂時(shí)，潘鶴有了女朋友，兩個(gè)人談情說愛想結(jié)婚，但女朋友的爸媽不同意，“除非你立刻改行，才能把女兒嫁過去，不然將來怎么養(yǎng)得起。”從此潘鶴變得憤世嫉俗。
潘鶴曾寫下罵人的詩：“‘弄虛作假終成空’，那些人弄虛作假都沒用的，‘青山依舊在，哪管垃圾浮’，我青山在沖不倒的，垃圾水沖不倒。‘一杯紅酒喜相逢，古今多少事都付笑談中’，社會(huì)就是這樣，所以我看不過眼，很多事看不過眼。”潘鶴率真地表達(dá)內(nèi)心的不滿。
潘鶴認(rèn)為有話要說就說出來，但是文學(xué)家很難，白紙黑字容易被人抓住痛腳，但雕塑家要說的話很概括，你說是這樣我說不是，你很難抓到我痛腳。這也是率真的潘鶴選擇從事雕塑的原因之一。
潘鶴與其雕塑作品
藝海踏浪80載，潘鶴已經(jīng)創(chuàng)作了600余件大型雕塑。2008年，潘鶴雕塑園落成，收藏170余件雕塑，其中更多的雕塑和解放紀(jì)念像一樣，已經(jīng)成為人們不可或缺的生活環(huán)境。潘鶴說，這里更像是他和雕塑的家，把海內(nèi)外的作品像孩子一樣一個(gè)個(gè)接回來，聚首一堂。只是，過程會(huì)很漫長。
潘鶴的思想是很復(fù)雜的，但他希望藝術(shù)是最單純的。但社會(huì)對(duì)藝術(shù)的態(tài)度，讓他很失望，所以他做了魯迅雕塑，取名《睬你都傻》，表達(dá)他個(gè)人對(duì)社會(huì)思想的不屑。
政治講究眼前利益，不斷改朝換代，但藝術(shù)不是這樣的，它擁有千年歷史，是永恒而不可毀滅的。潘鶴說：“整個(gè)人類歷史靠雕塑流傳下來，文字未出現(xiàn)時(shí)已有雕塑。政治全憑權(quán)力，沒權(quán)力就垮臺(tái)。”
一個(gè)雕塑公園有170多件作品不難，難的是這些作品是70年間陸陸續(xù)續(xù)創(chuàng)作出來的。所以只有潘鶴能做到，也只有他的堅(jiān)持才能做到。潘鶴僅圍繞他經(jīng)歷過的歷史，發(fā)出他的聲音，積累到今天就形成了真真實(shí)實(shí)的中國發(fā)展史。
潘鶴認(rèn)為，雕塑家一生能有十件八件偉大的作品已是了不起，所以要讓更多的人看到作品，發(fā)展室外藝術(shù)，建設(shè)城市文化形象。“作品被有錢人收藏，放家里給妾侍、給老婆、給保姆看？我才華有限，青春有限，不走那條路。”潘鶴說。
文革前，雕塑做出來后沒地方放，變成架上雕塑，展覽完都放家里，放室內(nèi)，很難和觀眾見面。中國美協(xié)雕塑藝委會(huì)副主任梁明誠說：“因?yàn)檫@個(gè)功勞潘鶴老師功不可沒，自從改革開放之后，潘老師看到整個(gè)雕塑的發(fā)展趨勢(shì)。寫了篇文章，叫《雕塑的主要出路在室外》。城市建設(shè)不能沒有文化建設(shè)，文化建設(shè)不能缺少文化形象的東西，就是城市雕塑。”
當(dāng)初放棄筆墨紙硯，選擇石頭這種最堅(jiān)硬的物質(zhì)來承載思想，潘鶴已經(jīng)想到人生雖短，藝術(shù)可長。
數(shù)十年鉆研室外藝術(shù)的他，突然對(duì)一棟房子關(guān)懷備至。這是園內(nèi)的潘鶴藝術(shù)館，大概也是承載著潘鶴的感情，卻不是出自他手的建筑。藝術(shù)館出自潘鶴的兒子，潘奮之手。
潘奮介紹道：“他的生活品味可能因?yàn)殚L期在澳門生活，非常西化，包括審美也是西化的，只喜歡這些歐洲式的建筑，在香港、澳門叫殖民地建筑，所以他建美術(shù)館也一定要這樣的。”
潘鶴對(duì)澳門很感興趣，一生最幸福也最痛苦的時(shí)光都在澳門。他把任務(wù)交給兒子潘奮，在自家的地上建造藝術(shù)館，保持葡萄牙風(fēng)格，能夠回憶當(dāng)時(shí)在澳門的歲月。潘鶴認(rèn)為兒子潘奮最大的作品就是這間屋子，是他最滿意的作品之一。
潘鶴感嘆道：“我上一代人沒見過多少東西，下一代也沒有，所以我非常珍惜，經(jīng)歷了這么多，在夾縫中生存。我儲(chǔ)蓄了很多，有感而發(fā)。”
潘鶴大事年表
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月生于廣州市。5歲上學(xué)，課余請(qǐng)家庭教師補(bǔ)習(xí)“四書”、“五經(jīng)”。
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就讀于香港德明中學(xué)，開始酷愛水彩寫生。老師為林琴南弟子賀蕪庵。
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太平洋戰(zhàn)爭結(jié)束后，來往于香港廣州之間，結(jié)識(shí)周方、聯(lián)合國畫家瑪麗安及符羅飛、陳錫均、丁紀(jì)凌、鮑少游等美術(shù)家及香港一些官員如港督葛亮洪等，并加入香港藝術(shù)協(xié)會(huì)，參加過兩屆美展并售出3幅水彩畫給英國官員。
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就讀于廣州華南人民文藝學(xué)院，任學(xué)生代表。三個(gè)月后被派往中山縣征糧及整頓農(nóng)會(huì)，隨后又派往土地改革試點(diǎn)工作隊(duì)任土委會(huì)宣教委員及千作組組長。土改運(yùn)動(dòng)結(jié)束后借調(diào)到華南文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)編輯出版部任代組長。其間發(fā)動(dòng)學(xué)院同學(xué)繪制抗美援朝宣傳畫一百幅后又派往廣州市民主改革工作隊(duì)到省郵電總局任反貪污反浪費(fèi)反官僚主義工作隊(duì)組長。曾以舊作高爾基像參加省第一屆美展。
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籌辦廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)，任專職理事，負(fù)責(zé)創(chuàng)作委員會(huì)組織工作。出席第二屆全國文藝工作者代表大會(huì)。為廣東省第二屆美展創(chuàng)作《當(dāng)我長大的時(shí)候》。
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廣東省籌備廣東省美術(shù)學(xué)院，未及成立。中央已批準(zhǔn)中南美專南遷。被選為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。創(chuàng)作《艱苦歲月》、《兩代》。
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文藝整風(fēng)后全家下放高要新橋鄉(xiāng)，半年后回城�；几窳职屠锞C合癥，病危。《艱苦歲月》被選參加社會(huì)主義國家造型藝術(shù)展在莫斯科展出。
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文化大革命期間被定性為資產(chǎn)階級(jí)反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威，關(guān)進(jìn)牛欄監(jiān)禁并被批判斗爭。釋放后又被迫介入華南師范學(xué)院兩派為爭建毛主席像而引發(fā)的著名廣州市第一場大規(guī)模武斗。
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患腹膜炎病危，先后在腹部開刀8次。為中國人民革命軍事博物館創(chuàng)作《大刀進(jìn)行曲》，為省美展創(chuàng)作《路》，為星火燎原館合作《攻占總統(tǒng)府》。
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文化大革命基本結(jié)束，被選為廣東省美協(xié)副主席，任廣州美院雕塑系主任、副教授。參加南昌起義紀(jì)念碑浮雕創(chuàng)作，任創(chuàng)作組組長。
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為中山縣溫泉賓館樹立室外雕塑，為雕塑進(jìn)入賓館開路；為石景山開路，為珠海市荒郊建立《珠海漁女》，為先有雕塑后有城市，先有雕塑后有傳說開路。寫《雕塑主要出路在室外》等多篇文章，發(fā)表于廣州報(bào)刊，后轉(zhuǎn)載于北京《美術(shù)》雜志并作專題演講。向廣州美院申請(qǐng)由雕塑系畢業(yè)班與華丁設(shè)計(jì)院合辦雕塑與建筑相結(jié)合的一年制培訓(xùn)班，被院領(lǐng)導(dǎo)否決制止。一月從歐洲考察回國后，考察團(tuán)向國家計(jì)委提議成立全國城市雕塑領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)，撥款復(fù)興城市雕塑。建議把廣州解放紀(jì)念碑領(lǐng)導(dǎo)小組保留兼管廣州市戶外雕塑，被批準(zhǔn)并任命為副組長。
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為深圳市政府大院建立《開荒�！枫~像及《艱苦歲月》銅像。陳嘉庚銅像、李鐵夫銅像落成。廣州和國大酒店18層外墻1000多平方米鎏金線刻落成。塑《馬克思、恩格斯友誼像》。參加香港戶外雕塑展。
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制作《和平少女》石像，專船運(yùn)送到日本長崎國際和平象征區(qū)，并往日本現(xiàn)場指導(dǎo)安裝。另外制作1米《和平少女》石像作為國禮，陳列于長崎反原子彈博物館。
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訪問加拿大溫哥華。率代表團(tuán)到臺(tái)灣土持《海峽兩岸雕塑聯(lián)展》。省政府正式批準(zhǔn)在廣州建立潘鶴雕塑園。
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受聘為第五屆全國美展評(píng)選評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)副主任。
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受聘美國亞特蘭大奧運(yùn)會(huì)雕塑博覽會(huì)咨詢委員。赴美國波士頓參加16屆國際雕塑會(huì)議。代表來自三十多個(gè)國家�；I建廣州市雕塑公園，任副主任，在1997年元旦落成。
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受國務(wù)院組團(tuán)赴香港為97香港回歸紀(jì)念像選點(diǎn)。受聘為97香港回歸美術(shù)展評(píng)審委員會(huì)副主任及97香港回歸雕塑大展藝術(shù)主持人。與雕塑系老師赴俄羅斯考察。為北京盧溝橋重塑《怒吼吧!睡獅》8米高銅獅。完成上海《無名烈士》石像安裝工程。 。
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獲中華人民共和國文化部頒布"造型藝術(shù)終身成就獎(jiǎng)"及廣東省文藝領(lǐng)軍人物稱號(hào)。
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中國雕塑學(xué)會(huì)授予“雕塑藝術(shù)終身成就獎(jiǎng)”。
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獲中華人民共和國文化部、全國文聯(lián)及中國美術(shù)家協(xié)會(huì)共同頒布的“首屆中國美術(shù)獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)” 。
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獲中國國家畫院授予文藝界首批“院士”稱號(hào)。同年應(yīng)中國僑聯(lián)暨美國相關(guān)組織邀請(qǐng)參與紀(jì)念中美建交30周年文化交流活動(dòng)，與潘奮合作的大型不銹鋼雕塑作品《青枝綠葉》作為國禮于2009年運(yùn)抵美國新澤西的漢密爾頓國際雕塑園永久收藏。
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獲中國美術(shù)家協(xié)會(huì)頒予的“中國美術(shù)獎(jiǎng)·終身成就獎(jiǎng)”；獲廣東省委宣傳部發(fā)起并授予的“廣東省首屆文藝終身成就獎(jiǎng)”；為深圳市委大門廣場創(chuàng)作主題雕塑《自我完善》；國為紀(jì)念葉挺將軍誕辰115周年而創(chuàng)作騎馬銅像《葉挺將軍》完成并安在惠州葉帥故居廣場；為配合廣州2010亞洲運(yùn)動(dòng)會(huì)與潘雷合作并完成廣州新中軸線亞運(yùn)標(biāo)志雕塑《啟航》；籌建潘鶴雕塑藝術(shù)園內(nèi)“潘鶴藝術(shù)館”。
