2016年中央美術(shù)學(xué)院當(dāng)代雕塑研究方向重點(diǎn)匯總
流派紛呈的北宋山水畫
北宋時(shí)期，人們從山水畫中尋求樂趣的心態(tài)十分普遍，“不下堂筵，坐窮泉壑”成為社會(huì)時(shí)尚，反映自然美的山水畫空前興盛。
當(dāng)時(shí)水墨山水畫家的杰出代表有齊魯畫派的李成、關(guān)陜畫派的范寬。李成善畫煙林平遠(yuǎn)之景，變雄勁、深厚為清曠蕭疏，現(xiàn)存《讀碑窠石圖》，表現(xiàn)文人旅途懷古之思。驢背上的旅行者佇立古碑前憑吊史事，發(fā)思古之幽情，而四野古木參天，老干虬曲，荒草疏疏，氣象蕭涼，啟人遐思。
[宋]李 成 《讀碑窠石圖》
范寬的山水則體現(xiàn)秦隴一帶突兀奇崛、森林繁茂的雄偉景象，氣勢(shì)逼人，如《溪山行旅圖》，是一件令人心靈為之震顫的山水話作品。那頂天立地、迎面矗立的山峰，象一尊巨大的豐碑，記載著大自然的性情，表現(xiàn)了它雄偉磅礴的氣概。一線飛流，傾斜而下，投入朦朧薄霧的懷抱……它繞過山崗，匯成河流，戰(zhàn)線在我們眼前。巖石與溪流這剛與柔的對(duì)比，體現(xiàn)著天地萬物的陰陽結(jié)合。崎嶇的山道上，一隊(duì)馱馬行旅悠悠經(jīng)過，在這巨峰與密林之中，顯得那么渺小，微不足道……在這樣的一件藝術(shù)品之前，我們幾乎忘記了他的技法，甚至已不把它當(dāng)作繪畫看待，而是真正陶醉于其間的自然造化之中。據(jù)記載，范寬崇尚老莊哲學(xué)，這一切是否是他悟道的一個(gè)體驗(yàn)?zāi)兀?br />
[宋]范 寬 《溪山行旅圖》
[宋]許道寧《漁父圖》（局部）
其后之許道寧，多畫平遠(yuǎn)的山川、野水、林木，以簡(jiǎn)易率勁見長(zhǎng)，有《漁夫圖》傳世，繪江山奇?zhèn)�，綿延不絕，現(xiàn)存美國(guó)納爾遜--艾金斯藝術(shù)博物館。
北宋中期郭熙的山水，以幽奇神奧取勝，布置造妙，變化多端，畫山石形如“鬼面”，皴如“亂云”，寫瘦樹枯枝，狀如“蟹爪”、“鴉爪”，有《早春圖》，贊美春回大地，蕩漾著清新的氣息。他還著《林泉高致》，強(qiáng)調(diào)山水畫要有“可居可游”的生活情趣，并總結(jié)“高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)”的構(gòu)圖與透視方法�！恶绞竭h(yuǎn)圖》為其晚年作品，以其獨(dú)創(chuàng)的“卷云皴”山石，體現(xiàn)了郭熙山水畫成熟時(shí)期的特征。畫中以簡(jiǎn)練單純的筆墨，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季�，清朗虛曠的幽寂空間，呈現(xiàn)出氣象蕭疏的深秋意境。
[宋]郭 熙《窠石平遠(yuǎn)圖》
[宋]米友仁《瀟湘奇觀圖》（局部）
北宋后期的水墨山水畫以米芾、米友仁父子最為著名，他們擅長(zhǎng)“墨戲”，善用多層烘染和橫點(diǎn)子的排比，使水墨畫的積墨、破墨、漬染、渲淡等技巧得以充分發(fā)揮，達(dá)到云山空蒙、煙云變滅的效果，世稱“米家山水”。
[宋]王希孟《千里江山圖》（局部）
就清山綠水而言，背誦的畫風(fēng)由燦爛輝煌轉(zhuǎn)向柔和溫雅，含蓄深沉，氣勢(shì)給為宏大。如王希孟的《千里江山圖》，展示祖國(guó)錦繡山河的神奇美麗。全圖12米，畫面視野開闊，境界幽深，色調(diào)爽秀明快，展卷觀賞，路轉(zhuǎn)風(fēng)回，美不勝收，令人有壯游千里之路。 -
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